Le lettrici del gruppo, come sempre numerosissime e straordinariamente partecipi, si sono confrontate a fondo su Chiara, trovando straordinaria risonanza proprio in quella scrittura diretta e accattivante riconosciuta anche dalla critica.

Al centro del dibattito si sono imposti temi di profondo impatto emotivo, a cominciare da come il romanzo affronta il concetto di violenza.

Nel libro la violenza assume i tratti di un mostro taciuto, mai raccontato agli altri ma custodito e condiviso esclusivamente dalle protagoniste. Il fatto che sia pochissimo descritta esplicitamente è una scelta stilistica che ha colpito molto il gruppo, poiché lascia aperte le personali conclusioni di chi legge, amplificando il senso di riflessione. Un altro nodo cruciale che ha fatto discutere a lungo riguarda la complessa dinamica per cui la vittima arriva in un certo senso ad “amare” — piangendo disperatamente — il proprio carnefice, svelando le dolorose ambivalenze dei legami umani.

In linea con altri percorsi affrontati negli incontri precedenti, il gruppo ha espresso grande apprezzamento per la scelta dell’autrice di optare per un finale aperto. È emersa con forza una convinzione condivisa: un buon libro, che si tratti di un albo illustrato o di un romanzo, non dovrebbe mai avere la presunzione di raccontare una verità assoluta o preconfezionata, bensì spronare, suggestionare e seminare dubbi. D’altronde, nella vita reale, qual è la verità giusta?

Accolto con grande favore dalla critica letteraria e definito da autrici e critici (come Annalena Benini e Giulia Caminito) come il romanzo più maturo e spaventoso di Antonella Lattanzi, Chiara è stato celebrato per la sua capacità di raccontare l’infanzia come quel momento in cui tutto ciò che si fa è «fuori misura». La critica ha sottolineato la forza di una scrittura definita a tratti un «lirismo ritorto» — libera, imprevedibile, dritta e spietata —, capace di anatomizzare il dolore senza scadere nei cliché del romanzo familiare, mescolando ombre spaventose, coraggio e una vitalità sorprendente.

Così, proprio come nota la critica nel riconoscere a questo romanzo la capacità di eludere i cliché del tradizionale racconto familiare — grazie a una raffinata architettura narrativa fatta di flashback, salti temporali e capitoli guidati interamente dalla voce e dai ricordi di Marianna —, anche il gruppo Fili di Storie ha trovato in questa struttura il viatico ideale per un finale aperto: un congedo che non chiude i conti con la verità, ma lascia generosamente aperta la porta al dubbio, al nostro personale sentire e forse ad un seguito: Marianna e Chiara si rincontreranno da adulte, poichè (forse) il Mostro è tornato…